75檔，這是到目前爲止，今年(nián)綜藝節目的播出總數；3.12億元，這是今年(nián)綜藝節目最高冠名費；4.2這是央視索福瑞統計(jì)的CSM50城(chéng)首播收視率今年(nián)綜藝節目的最高收視紀錄......在這些光(guāng)鮮亮麗的數字背後，很少有人(rén)注意到綜藝節目正在受到版權糾紛的困擾。

今年(nián)8月，四川衛視錄制《明星家族兩天一夜》被指抄襲東方衛視擁有版權的《兩天一夜》；無獨有偶，近日(rì)，天津衛視的《喜從(cóng)天降》控訴江蘇衛視《明星到我家》侵犯版權，再次将綜藝節目版權糾紛納入公衆視野。盡管糾紛雙方各執一詞，但(dàn)綜藝節目的版權糾紛，已成爲當前市場中不容忽視的現象之一。綜藝節目版權糾紛何以發生(shēng)的如(rú)此頻繁？又會給整個行業帶來(lái)怎樣的影(yǐng)響？

都(dōu)是廣告商惹的禍

近兩年(nián)，引進國(guó)外模式制作(zuò)本地節目，成爲國(guó)内綜藝節目制作(zuò)的趨勢。特别是《爸爸去(qù)哪兒》和《中國(guó)好聲音》熱(rè)播以後，每檔成功的綜藝節目都(dōu)會引來(lái)電視台或制作(zuò)公司對原版節目兩次甚至多次複刻。然而"師(shī)出同門(mén)"的綜藝節目不斷增多也導緻了版權糾紛的頻繁出現。總體(tǐ)來(lái)看(kàn)，綜藝類節目版權糾紛在所有版權類案件(jiàn)中所占比例并不大(dà)，但(dàn)因綜藝類節目受衆群體(tǐ)比較多，因此也格外受關注。

不少人(rén)認爲，綜藝節目版權糾紛根源在于節目制作(zuò)方爲了節省購(gòu)買版權的費用而相(xiàng)互跟風(fēng)模仿。但(dàn)是樂正傳媒研發與咨詢總監彭侃向記者透露，其實從(cóng)海外引進節目版權的費用并不高，一般在幾百萬元左右，也有幾十萬元的節目，像《中國(guó)好聲音》這樣非常知名的模式，版權費用可(kě)能稍微高一點，在千萬元級别。相(xiàng)對于現在動辄上億元的綜藝節目冠名費，版權引進費用确實是"小錢"。

然而令人(rén)不解的是，既然版權引進費用不高，爲何不少綜藝節目制作(zuò)者甯願頂着抄襲的罵名也不購(gòu)買版權呢(ne)？有業内人(rén)士認爲這都(dōu)是廣告商惹的禍。衆所周知，廣告投放(fàng)是綜藝節目收入中最重要的一部分(fēn)，一檔節目通常靠冠名和特約就(jiù)能攤平成本。不過，廣告商并不是随便投錢，而是傾向于選擇那些在國(guó)内熱(rè)播的風(fēng)險小的綜藝節目。

電視策劃人(rén)舞美師(shī)告訴記者，播出一檔全新的綜藝節目确實有很大(dà)風(fēng)險，因爲現在都(dōu)是季播節目，時間跨度比較長，一旦收視率不好，很難掉頭。而模仿已經熱(rè)播的綜藝節目，風(fēng)險就(jiù)會小很多。因此，現在廣告商甯可(kě)投資一檔抄襲來(lái)的節目，也不會花大(dà)力氣去(qù)支持一檔國(guó)内從(cóng)來(lái)沒出現的新節目。當時，《爸爸去(qù)哪兒》第一季将要播出時，沒有在國(guó)内預播，廣告商無法預知其播出效果，所以，第一季的冠名費就(jiù)隻有2800萬元。"反過來(lái)說(shuō)，不模仿已經成功的綜藝節目模式，廣告商就(jiù)不投錢，制作(zuò)費用就(jiù)會打折扣，導緻節目請(qǐng)不起明星，商業上的一系列流程就(jiù)不能正常運轉。因此電視台跟風(fēng)播出同類綜藝節目反而成爲順理(lǐ)成章(zhāng)的事(shì)情。"

節目版權保護存在法律盲區

除了廣告商在暗中推波助瀾以外，保護電視節目版權的法律存在盲區也是導緻綜藝節目版權糾紛事(shì)件(jiàn)頻發的原因。記者在調查中發現，綜藝節目版權糾紛有"雷聲大(dà)，雨(yǔ)點小"的怪現象：版權訴訟案件(jiàn)很多，但(dàn)是基本上不見(jiàn)有處理(lǐ)結果，大(dà)部分(fēn)綜藝節目版權糾紛案件(jiàn)最後都(dōu)是不了了之。

作(zuò)爲國(guó)内第一家從(cóng)海外引進節目版權的傳媒企業，北京世熙傳媒公司曾經爲保護自(zì)己的節目版權而多次陷入版權糾紛之中。在北京世熙公司訴北京搜狐公司"面罩節目"侵犯著作(zuò)權案中，法院認定北京世熙公司關于"面罩節目"構思、創意本身(shēn)并不屬于我國(guó)著作(zuò)權法規定的作(zuò)品保護範圍，以此駁回了北京世熙公司要求經濟賠償的主張。爲何明明有公司創意被抄襲，版權官司卻打不赢呢(ne)？

炜衡律師(shī)事(shì)務所法律顧問(wèn)與風(fēng)險管理(lǐ)部主任彭逸軒告訴記者："由于國(guó)内還(hái)沒有法律認定電視綜藝節目具有版權，因此目前還(hái)沒有出現判定綜藝節目版權抄襲的案例，對于綜藝節目版權訴訟的處理(lǐ)，一般是駁回或者撤訴。"雖然關于節目版權保護的法律規定散見(jiàn)于《著作(zuò)權法》、《反不正當競争法》中，但(dàn)是目前法律對于電視節目版權的保護很無力。彭逸軒進一步解釋說(shuō)："我國(guó)《著作(zuò)權法》奉行的是思想、表達二分(fēn)法原則，即保護思想的表達，但(dàn)不保護思想，也就(jiù)是說(shuō)從(cóng)中國(guó)目前的法律上講抄襲創意并不屬于版權侵害行爲；版權侵害行爲隻有在節目形态中的所有或大(dà)部分(fēn)元素均以一種很明顯的方式被抄襲才成立。"但(dàn)到底有多少元素，比如(rú)節目的場景設計(jì)、演出流程、制作(zuò)手法被抄襲才構成侵權很難界定。

中國(guó)社科(kē)院新聞與傳播研究所副研究員(yuán)張建珍認爲，根據西方國(guó)家的經驗，要保護綜藝節目版權的創意，需要成立一個行業認證協會。隻要是自(zì)己完全獨有的創意或思想，就(jiù)可(kě)以來(lái)認證協會做登記，登記之後，當有其他(tā)人(rén)采用這個創意時，就(jiù)必須付一定的費用。這種行業自(zì)律協會的機(jī)制，對于創意的保護是非常重要的。

綜藝節目與中國(guó)創造漸行漸遠(yuǎn)

綜藝節目版權之間的抄襲或許能給某個電視台或制作(zuò)公司帶來(lái)一時的利益，但(dàn)是長此以往，并不利于培養整個綜藝節目行業的原創能力，國(guó)内綜藝節目距離(lí)中國(guó)創造也會漸行漸遠(yuǎn)。

"包括湖南(nán)衛視、東方衛視等擁有制作(zuò)團隊的衛視下面都(dōu)有創新研發部，下級的編導會被要求定期上交很多有新創意的點子，但(dàn)是那些沒有播出過的新創意在部門(mén)領導那裡(lǐ)很容易被否定，長期這樣下去(qù)的話(huà)，會制約員(yuán)工(gōng)和團隊創新的積極性，這些編導知道天馬行空的創意不會被采用，那他(tā)們寫方案的時候絕對不會純原創，因爲他(tā)們得(de)不到支持。"舞美師(shī)表示。

北京世熙傳媒公司CEO劉熙晨說(shuō)，不管是對節目的跟風(fēng)還(hái)是模仿，從(cóng)本質上講都(dōu)是對節目創意的抄襲，這是對版權的不尊重。"因爲節目的版權并不是一次性的，版權擁有方可(kě)以通過多次授權給别人(rén)使用而獲得(de)收益。如(rú)果大(dà)家都(dōu)模仿，版權多次銷售的經濟效益體(tǐ)現不出來(lái)，誰願意花大(dà)力氣去(qù)做原創節目呢(ne)？"劉熙晨說(shuō)。

（來(lái)源：中國(guó)文化報）